解放的潘多拉

凯特琳·(😎)布雷亚的处(🕔)女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆(🏐)探索她(tā )的(🛺)性欲(🎿)，整部影片(piàn )充满男女性器官的特写镜头(🐖)，在保守的70年代(🚣)被(bèi )法国着名(míng )的(de )《费加罗报》批为“对身(shēn )体(🥎)亲密(mì )关(🗞)系(xì )(🙂)的(📙)公开(✋)展示和玷污，使女性(xìng )蒙羞"而呼吁禁演(yǎn )。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开(kāi )上映。这部(🏉)以(yǐ )第(🍑)一人称叙事的电影相(➡)当(🏻)独特，以直(zhí )接、不矫(🌪)揉造(zào )(🌼)作的态度表现(😝)性的场景，直面性(🤔)的(de )问(wèn )题，充满了自(👌)由、前(🥤)卫与实验电影的格调。关于导(🔎)演(🌂)：1949年生于法国的(de )凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚(yà )，身(shēn )兼(jiān )作(👗)家(🎦)、导演、(🔪)演员、编剧(👩)等(děng )多重身分。她形容自己是(🚩)个“清教徒”，但这很(hěn )难(nán )和她(🔬)的作品(🌲)联想在一起。她19岁时(shí )写的(de )第一(yī )本小说《容(róng )易相处(📯)的人(rén )(♊)》，在1968年(🌒)出版的(de )时候，被列为(wéi )18岁以下禁(jìn )(🔝)止购买的限制级(jí )小说；她23岁参与(🐼)演出的(🥈)第(🖥)一部电(🌽)影，是意(yì )大(🌶)利名(míng )导演(yǎn )贝托(🌸)鲁(lǔ )奇(🍐)的经典情色电影(😓)《巴黎最(zuì )后探戈》；她25岁(🦀)时将(jiāng )自己的第四本小说《气窗》，拍成她(tā )的(😫)第(dì )一部(🛒)电影《爱欲解(🌟)放》，由于内容描(❣)述(shù )一个14岁的少女如何大胆探索她(🐔)的性欲(🚬)，且里头充满男(🙋)女性器官的(☔)特(tè )写镜头，在保守(🏥)的(🤯)70年(⏫)代被法(fǎ )(😋)国知(⤴)名(🛺)的《费(fèi )加(jiā )罗报》批为(🈹)“对身(🈲)体(🈶)、亲(qīn )密关系(xì )的公(🌳)开展(🍢)示、玷污(wū )和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国(🔄)被(♉)冷(🍄)冻了24年，直到今(🧗)年才得以公(gōng )开上映。她(😀)一再以作品(pǐn )(🥖)挑战法国（甚(shèn )至(👑)全世界(jiè )）的道德尺度，有人(rén )批(pī )评(píng )她是“假艺(🤥)术之(⏭)名(míng )(🐺)行***之(zhī )实(shí )(🚱)”，有(👕)人赞赏(📮)她(tā )作品里的女主角“闯进(jìn )陌生的性(🧢)爱领域，如同导演本人(🎑)违(wéi )抗传统(tǒng )的电(🙈)影（性别）界线”。可以(yǐ )(🧤)肯定的是：凯特(tè )琳·(🕰)布蕾亚代(dài )表某(📌)种(zhǒng )法国电影(🚀)的(🗄)先(xiān )驱(🏑)，而且她(📰)的影(💑)响效力正在持续发酵(jiào )中……(💴)凯特琳(🏇)·(❄)布(bù )蕾亚(yà )声(🧑)称受了瑞典(🔪)电(🧜)影(yǐng )大师伯格(gé )曼(🥟)的(de )《冬日(rì )之(😤)光》影响，才决定拍电(🏉)影。她的处(🚑)女作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费拮据，但这部(bù )以第一人称叙(xù )事的(de )电影相当独特(tè )，以直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉(róu )造作的态(tài )度表(biǎo )(🏒)现性(❤)的场景、面对性(🍁)的问(wèn )题。它自由(yóu )、(👥)前(🖱)卫(wèi )(😍)与实验电影的(de )格(gé )调，与当年的美(😄)国(guó )地(dì )下(💝)电影极度相近。十(shí )(🦖)年(👵)后(hòu )，她的电影《少女36》又再(zài )度受到(😾)大众瞩目(🌭)，它不(🚽)仅被(bèi )(🤕)《纽约(🍯)时报》誉为(🖇)“法国(👲)的《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶时报更(gèng )形容它是“少数(shù )对性有如此吸(xī )引人地(dì )诚实探(tàn )讨的电影，笔(bǐ )触如此新鲜又尖锐。”然(🔡)而(🌼)她的作品(🔷)并(🕶)非企图藉对(🌕)性器(qì )(㊗)官(guān )和性(xìng )行为(🗑)直接地描绘来(lái )挑起观(guān )者的性欲，而(📛)是对(🍪)人们的性态度作心理分析上(💜)和形(👺)而上的申论(lùn )。因(🏾)此她也正大(🌫)光明地被视为和(hé )萨(sà )(🤪)德、西蒙(🕓)娜(nà )·波芙娃、波琳·雷雅(🍏)吉（《O娘的故事》）、(🈂)乔治·巴塔耶、福柯(🥨)等(děng )法(fǎ )(🈸)国(guó )(🦏)文化(huà )(♿)界“败德”传统并列(🚿)同侪，并(bìng )与日(rì )(💵)本导演大岛渚的《感(gǎn )(📕)官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相呼应。不(bú )仅如此，她的(😯)才(cái )华并非(fēi )只有在非主流的情色(sè )前卫电(🐆)影(yǐng )领(🛬)域受到瞩目。她(tā )曾和意大(dà )利国(guó )宝(bǎo )级导演费里尼(🥑)共(gòng )同编(biān )写他的电影《船续前(qián )(🌿)行》的剧本；而(💑)她的(🚁)小说《警察》也曾被戛纳金(jīn )棕榈(lǘ )(🧛)奖导演莫里斯·皮亚(🍓)拉（拍摄(shè )过(guò )《在撒旦(dàn )的阳(❌)光下》）拍为同名(🐽)电影，并由法国(guó )数一数二(👂)的大明(míng )(🦌)星(xīng )如(rú )热拉尔(ěr )·德帕(🍄)迪厄、苏菲(🎺)·玛(💠)索(🎒)、桑(🥩)德(🌡)琳·波娜尔等人(😡)主演(🌚)。可见她在艺(yì )术界、文(🍥)化(huà )(🌤)界、文学界(jiè )、以及(👵)电影(yǐng )界(jiè )蕴藏(💡)的深(shēn )厚影响力(😨)。那(🎁)么(me )，凯特琳(lín )·布(♊)蕾亚(yà )又如(rú )(👘)何替她电(diàn )(🐱)影无可(kě )避免的争议(yì )性辩(🦄)解？“我(wǒ )们(men )(🤧)活(🔎)在(zài )一个(gè )强迫接(jiē )受道(🤡)德的病态社(📿)会，我企(qǐ )图操纵(🕺)影(yǐng )像去(qù )刺激观众，让他(tā )们思考自己为什(shí )么(me )会(huì )(💈)有(yǒu )这(zhè )些（(🕣)坐(zuò )立(lì )难安的(de )）社会的制式反应，然(rán )后明白这些(🔣)恐惧和(👞)反感没(🌧)什么大不了。我这样说(shuō )是因为我是(👜)第一(yī )个(gè )(🐪)被(👙)这些主(zhǔ )题和影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒(🛂)形(🧡)的(🍠)人，但你必须(🎵)长大，并克(kè )服这(zhè )些不合逻辑的反(🍢)应。”“我们必须改变美学的符码，我们(men )可以让排(⛴)泄物(wù )和分泌物(wù )变的可人而美好。道(🈹)德的(de )反感来自(zì )美(🏕)学的秩序，我们(men )必须(xū )挑战(zhàn )（性）器(qì )官让(ràng )我(🈵)们害怕的事实。而女性的(👪)阴部(bù )正如同宇宙中(zhōng )的黑(🧡)洞。”她的最新电(🎨)影《罗曼(màn )(🚗)史》推(tuī )出后，已经受到(dào )影评人(rén )和观众的(de )肯定(🔥)，使布(bù )蕾亚相(xiàng )信观众已能接受她的处女作：“（(💧)我(👐)的）电(diàn )影还是一(🥡)样(yàng )，只(🥘)是观众(zhòng )进步了。现在我们要(⛽)看看观众会认为它是***片，还是(shì )(🎐)超越(yuè )影像、(🏯)进入影像所激起的情(🏴)感(gǎn )和反省。”